மார்லன் பிராண்டோவின் அன்றைய மேற்கோள்: “அமெரிக்காவில் உள்ள நோயின் ஒரு பகுதி இது, நீங்கள் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்… அதாவது, என்ன பயன்? – தி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா

மார்லன் பிராண்டோ யாரும் இல்லை, எந்த ஹாலிவுட் நடிகர் மட்டுமல்ல! அவர் படைப்பாற்றலை மறுவரையறை செய்து ஹாலிவுட்டிற்கு இணையான ஒரு சக்தியாக இருந்தார். அவர் 1924 ஆம் ஆண்டு நெப்ராஸ்காவின் ஒமாஹாவில் ஒரு அமைதியற்ற விற்பனையாளர் அப்பாவிற்கும் குடிகார அம்மாவிற்கும் பிறந்தார், அவர்கள் சிறிய நேர நாடக கலைஞர்களாக இருந்தனர். அவர் குரல்களைப் பிரதிபலிப்பதன் மூலமும் கதாபாத்திரங்களுக்குள் நழுவுவதன் மூலமும் குடும்பக் குழப்பத்தைத் தவிர்த்து வளர்ந்தார். மிட்வெஸ்ட்டைச் சேர்ந்த இந்த ‘சராசரியான’ அமைதியற்ற குழந்தை, பார்வையாளர்களை சாய்க்கச் செய்யும் பாதிப்புடன் ஸ்ட்ரீட்-ஸ்மார்ட் கிரிட்டைக் கலப்பதன் மூலம் திரையில் நிகழ்த்துவது என்றால் என்ன என்பதை மறுவரையறை செய்து முடித்தது.1947 இல் டென்னசி வில்லியம்ஸின் A Streetcar Named Desire இல் ஸ்டான்லி கோவால்ஸ்கியாக பிராண்டோவின் பாத்திரம் எல்லாவற்றையும் மாற்றியது. பிராண்டோ சேனல் முறை நடிப்பு. அவர் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் ஆன்மாவில் ஆழமாகச் சென்றார், இதனால் அவர் தனது பார்வையாளர்களை மிகவும் கவர்ந்தார். அவரது 1951 திரைப்படப் பதிப்பு புராணக்கதையை உறுதிப்படுத்தியது: வியர்வையில் நனைந்த டி-ஷர்ட்கள், பெருத்த தசைகள் மற்றும் கோபத்தால் எரிந்த கண்கள். அது அழகான பையன் ஹாலிவுட் அல்ல, அது கப்பல்துறைகளில் இருந்து கண்ணியமான திரைகளில் படையெடுக்கும் ஒரு பையன். அதே ஆண்டு தி மென் இல் அவர் ஒரு கசப்பான முடவாத கால்நடை மருத்துவராக அழகாக நடித்தார், அமைதியான வேதனையையும் தன்னால் கையாள முடியும் என்பதை நிரூபித்தார்.1950 களில் அவர் ஹாலிவுட்டை ஆட்சி செய்தார். அவரது மறக்க முடியாத திரைப்படங்களில் தி வைல்ட் ஒன் (1953), விவா ஜபாடா! (1952), ஜூலியஸ் சீசர் (1953), ஆன் த வாட்டர்ஃபிரண்ட் (1954) மற்றும் கைஸ் அண்ட் டால்ஸ் (1955). ஆனால் தி காட்பாதர் (1972) தான் அவரை சரளைக் குரல் கொண்ட டான் விட்டோ கோர்லியோனாக அழியச் செய்தது, அவர் பிரபலமாகத் தவிர்த்த இரண்டாவது ஆஸ்கார் விருதைப் பறிகொடுத்தார். அவரது மற்ற குறிப்பிடத்தக்க படங்களில், லாஸ்ட் டேங்கோ இன் பாரிஸ் (1972) மற்றும் அபோகாலிப்ஸ் நவ் (1979) ஆகியவை அடங்கும். மியூட்டினி ஆன் தி பவுண்டி (1962) முதல் தி ஐலண்ட் ஆஃப் டாக்டர். மோரே (1996) வரை 40 படங்களுக்கு மேல், அவர் பாக்ஸ் ஆபிஸ் தங்கத்தை துணிச்சலான தோல்விகளுடன் கலக்கினார், எப்போதும் போலிஷ் மீது உண்மையைத் துரத்தினார்.அவரது பிரபலமான மேற்கோள்களில் ஒன்று, “அமெரிக்காவில் உள்ள நோயின் ஒரு பகுதி, யார் வெல்கிறார்கள், யார் தோல்வியடைகிறார்கள், யார் நல்லவர், யார் கெட்டவர், யார் சிறந்தவர், யார் மோசமானவர் என்று நீங்கள் சிந்திக்க வேண்டும். அப்படி நினைக்க எனக்குப் பிடிக்கவில்லை. ஒவ்வொருவருக்கும் ஒவ்வொரு விதமான மதிப்பு இருக்கிறது, மேலும் நான் சிந்திக்க விரும்பவில்லை. இதில் யார் சிறந்தவர்?”மார்லன் பிராண்டோவின் மேற்கோள், தரவரிசைகள் மற்றும் பைனரி தீர்ப்புகள் மீதான அமெரிக்காவின் மோகம் பற்றிய அவரது வெறுப்பை ஆழமாக வெளிப்படுத்துகிறது. அவர் அதை ஒரு “நோய்” என்று அழைக்கிறார், வெற்றியாளர்கள், தோல்வியடைந்தவர்கள், ஹீரோக்கள், வில்லன்கள், சிறந்தவர்கள் மற்றும் மோசமானவர்கள் என்று மக்களை நாம் எப்படி தொடர்ந்து பிரித்து காட்டுகிறோம்-இது ஒரு முடிவில்லாத ஸ்கோர்போர்டு போல நாம் ஒருவரையொருவர் எப்படிப் பார்க்கிறோம் என்பதை விஷமாக்குகிறது. மக்களை முழுமையான தனிமனிதர்களாகப் பார்க்காமல் மதிப்பீடு செய்து தரவரிசைப்படுத்துவது குறித்து அவர் வருத்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். மக்கள் நல்லவர்களாகவோ கெட்டவர்களாகவோ இல்லாமல் வித்தியாசமாக இருக்கலாம், இப்படித்தான் மக்களை ஏற்றுக்கொள்ள நாம் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.